图/文
维尼小熊
有人说几乎每个马来西亚人都能在槟城找回自己童年的感觉，这话未免有些夸张，但也从另个方面说明了槟城是一个具有古老历史文化的城市。漫步在狭长热闹的街道上，穿行于各式古旧建筑中，古迹中的槟城人依然保留着老式的生活传统，时光似乎将他们遗忘。槟城的故事就隐藏在每一面斑驳的老墙中， 每一条古老的街巷中，等着你去追寻。
槟城可以说是宗祠林立，龙山堂邱公祠不仅是槟城而且是马来西亚历史最悠久的一座宗祠，美轮美奂的绘画和鬼斧神工的雕刻，令人叹为观止。 十九世纪时有大量华人移居往槟城，落地生根后便建立祠堂，作为华人社区内的沟通和互助的社团。祠可以说是槟城华人宗祠的代表作。邱公祠的一层设有博物馆，主要介绍邱公祠在槟城的历史事迹，《安娜与国王》曾来此拍摄也被记录在内。
据说之前龙山堂邱公祠负责人介绍说：电影拍摄主要是在庭院，展现的是影片中的市场，当然场景被布置得非常地古典，属于古老的一个时代。周润发和女演员都来了，剧组在祠堂的广场上搭建了临时的菜市场，导演在取景上刻意避开邱公祠的主体建筑，所以你难觅端倪；但在另一场夜戏中，邱公祠又充当了泰国皇宫的内景。安娜在这里急行而过，整个邱公祠清晰可见。至于瑞天咸码头则在影片中被改装成曼谷的码头，港口的城堡是临时搭建的。
这座富丽堂皇的家族祠堂建成于1906年，包括一座主体建筑和与之遥相对应的戏台以及四周数排店屋。
槟城或许是因为靠着海，它天空中变化多端的云团，是我最爱捕捉的景象。
古老的建筑和云搭配起来，又多了一丝灵动的感觉。
金碧辉煌与书香历史，更显马来西亚槟城的文化气息。
保存完好的人文古迹自然是槟城的魅力所在，这也是许多导演钟爱它的原因。
1999年二十世纪福克斯公司宣布开拍史诗巨片《安娜与国王》，影片描写了英国女教师安娜和暹逻国王也就是十九世纪泰国国王蒙空之间的情感纠葛。当泰国政府以影片丑化了泰国君主的形象为理由拒绝了剧组入境拍摄的请求，导演安迪立即将外景地搬到了马来西亚。 因为马来西亚拥有多文化的混合，有多元的生态，你甚至可以把泰国的影片外景地搬来马来西亚拍摄，因为马来西亚有很大的泰国社区。导演随即选取了本头公巷、邱公祠及瑞天咸码头等古迹作为影片的外景地。
如幻如梦的图影，让人仿佛进入美丽的童话世界。
我们中国胡主席曾也光临此地。
穿过后屋，各种原始农家风貌给人亲切自然。
各种奇特马来风味房屋与英式建筑随处可见。
这种老式的三轮车是槟城特有的一道风景，我叫它“倒骑驴”，车夫在后面骑，游客坐在前面看风景。
据说安娜与儿子路易斯到达泰国之后，乘坐着人力三轮车，穿行而过的街巷就是本头公巷。拍摄当天，街上原有的街灯和电线杆都被临时移走，所有触目可及的现代化的东西都被遮掩或改装，一切仿佛又回到了从前，穿过这条热热闹闹的街巷。
离开龙山堂邱公祠，我们又到达传统的马来高脚屋。
据当地导游告知我们，高脚屋为热带和亚热带地区的“干栏式”，自古以来高脚屋就是气候湿润、雨量充足的亚热带地区一种十分普遍的民居形式。一般的高脚屋不是多层楼房，只是分上、下两层。最初，高脚屋用竹子盖建，后来逐渐发展为以木材为主。屋的上层住人，下层无墙，只有数根木桩，用于放置家具和其他物品。
其优点是便于通风透气，既凉爽又干燥，高脚屋房顶坡度较大，利于雨水的快速倾泻，不会被雨水淹没，还可以防野兽。
在我们国内，建房一般只要备好砖头、水泥、钢筋、木头，就可以盖房子。可是在槟城最早的海边要建起“高脚屋”，绝不是听起来的那么浪漫和轻松。话说，高脚屋为何“高脚”？古时房屋多建在河畔，以便取水农耕。高脚是为了防范河水泛滥和野生动物的入侵。地板高于地面，好让习习凉风从木板地的缝隙中吹进屋。
高脚屋外形得以保存，室内则翻新，改装为现代风格。我们住的小屋设计简单大方，善用彩色布料，家具古色古香又不失现代味道。而这家主人，据说是槟城最好的歌星影帝之一，如今小屋中还有许多有关他的故事与照片。
而最喜欢的是，屋底层还有这样休闲的椅子与船艇。
我不知古时马来人是否如此安逸？傍晚坐在椅子上看椰影摇曳，晚上则见漫天星光，一手一杯美味鸡尾酒，另一手则是一本轻松小说。这样的生活，绝非当年屋主可想象，而我这现代人，在椰树和明月下，幻想着100年前马来人在这高脚屋内的生活……